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近代 徐世昌《春山图》轴

来源:中国书画网 作者:中国书画网编辑部

近代 徐世昌《春山图》轴

1927年作 立轴 纸本水墨设色 纵八一·三厘米,横四七厘米 

右上自题:凌虚亭子接飞仙,无数奇峰到眼前。行过板桥山转处,屏风九叠画耕烟。丁卯春三月,水竹邨人。
鈐印:“弢斋”朱文长方印
左绫边又题:葆之仁兄躭于著述,襄助余有年,今已六十矣。其心性冲和,不喜流俗酬酢,拟索于一画以为寿。茲以曩日所画山水一副赠之,知必欣然浮一大白也。辛未秋八月,水竹邨人。
鈐印:“退园居士”白文方印

  徐世昌,字卜五,号菊人、弢斋,别署水竹邨人,原籍直隶天津,出生于河南汲县。清光绪八年举人,入翰林院,官至大学士、内阁副大臣。民园时期历任国务卿、大总统等职。倡导“文治”,力主弘扬国学,支持金城(18781926)、周肇祥(1880-1954)等创立中国查学研究会。1922年6月下野后,迁居天津租界,组织晚晴簃诗社,罗致诗友,编印诗集,积极参与书画雅集活动。常与梁士诒(1869-1933)、叶恭绰(1881-1968)、朱啓钤(1872-1964)、金城、陈师曾(1876-1923)等研讨中国绘画艺术;国外痴迷中国艺术者,如美国福开森、英国朱尔典、日本渡边晨亩(入湖社,号晓湖)等亦与其有密切交往。

  
徐世昌工山水,平淡天真,脱于正统派而以清秀俊逸取胜;间作花卉竹石,没骨点染,清逸静雅,有恽寿平遗意。《艺林月刊》《艺林旬刊》、《湖社月刊》多次登载其作品。曾出版《水竹邨人山水画》册、《水竹邨人花卉扇图》册、《水竹部人临帖》、《石门山临图帖》等,颇有画名,人称“翰林总统”。

近代 徐世昌《春山图》轴

局部


  此画作于1927年,是其下野后优游林下之作品。描绘初春三月山野,百物正兴,生机勃勃之景象。山峰矗立,高而不骇,凌虚亭一座立于山间平台之上,亭下流泉飞瀑,汩汩有声。一高士策杖行于板桥上。

  水际高士图式,常被用来传达谢鲲(东晋名臣,虽身居堂,但胸中常存丘壑)式“朝隐”理想,空亭则是倪瓒(1301-1374)式隐逸山水的典型符号。二者的运用反映出徐世昌向往隐逸配资官网 。但徐世昌此画,既无文徵明(1470-1559)水际高士避居山水之郁结与内旋上式动势,亦无倪瓒之枯寂冷漠,取而代之者乃平和、欣欣向上之愉悦。化用自王蒙(1308-1385)解索皴而成之流畅松活笔法,精致苔点,以及淡雅小青绿设色,清丽可爱、疏婉有致,突出了初春三月季节特征,轻松欢快之气氛洋溢于画外。

   近代 徐世昌《春山图》轴  近代 徐世昌《春山图》轴
左:徐世昌《春山图》;右:倪瓒《容膝斋图》(局部)

  画幅右上方徐世昌自题诗:“凌虚亭子接飞仙,无数奇峰到眼前。行过板桥山转处,屏风九叠画耕烟。”恰好点明画意。徐世昌喜作诗,几乎每画必题,诗意能与画意相互辉映之特点亦由此可见一斑。

近代 徐世昌《春山图》轴

徐世昌《春山图》局部
 

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